（文章来源：新音响，撰文：陈建华）

提起近年非常火的时尚音响品牌“猫王”，不得不提近年已经“消失”在发烧音响界的曾德钧先生。老发烧友应该都记得在1990年代创办了“大极典”胆机品牌、做过影响一代胆机爱好者的维克斯VAA系列胆机套件、二十多年前提出PCHi-Fi多媒体音箱概念及产品、三十余年前就设计制作大陆第一台商业化电子管功放SAP-50T的曾德钧先生，因为如日中天的“猫王”收音机就此淡出传统Hi-Fi圈了。没想到曾德钧老师时时刻刻都怀揣Hi-end理想并沉浸在他Hi-Fi乌托邦之中。只是这次他并不将Hi-end理想给商业化，而是持把玩的心态，前后历经17年时间，克服重重困难，在2022年的最后一天实现了自己一辈子的Hi-end音箱的梦想，以一对猫王落地式小障板Hi-end无箱体音箱（无低音箱体，严格意义上应该叫扬声器而不是音箱，但以大家的阅读习惯，以下还是称为音箱）解决了业界难以解决的无箱体扬声器低音能量的问题。作为受邀媒体，笔者与《新音响》总编赖英智老师亲自到深圳猫王公司总部聆听、鉴赏了曾德钧先生这一对神奇的旷世之作：直到最近曾德钧先生才有了命名，它就叫“猫王·普罗米修斯”。

●曾德钧先生的Hi-end理想

“俱往矣，数风流人物还看今朝”，到猫王总部的目的不是为了写猫王系列时尚音响产品的，而是欣赏、聆听品鉴曾德钧先生这对无论从外观设计直到声音效果都非常优秀的国产小障板Hi-end音箱。曾德钧先生一直喜欢障板音箱自然、舒适的声音，但巨大的障板尺寸是一个挑战，如何把障板尺寸做小，但又能依然保持良好的音质并解决一些知名品牌障板音响低音能量的问题，怀着这样的梦想，一直期待探索了数十年。当年解决了能令收音机发出“蓬蓬声”的技术难关后，他又有了更大胆的想法：假如没有障板（小障板）、没有电路的提升，能不能继续出理想的低音？这样的问题在电声学的教科书里的回答是不可能！曾德钧先生基于对音乐的偏好、对Hi-Fi音响的理念和在音响行业40余年的经验及认知，明知道非常难，但是他还是大胆提出假设，并小心通过实验进行求证，这样又经历了多年的时间和上百次的失败，也一步一步地看到了曙光，终于在2011年完成了阶段性的成果，并完成小障板原型音箱的制作。在2012、2013年在对电声系统做了进一步的完善后，在年轻富有创意的工业设计师帮助下完成新ID的设计，之后再历经了10年的继续探索与迭代，终于成功设计出成功的作品，并在2022年最后一天把梦想实现——“猫王·普罗米修斯”落地式小障板Hi-end无箱体音箱的零号机制作完成。

曾先生的这对“猫王·普罗米修斯”小障板音箱其原因在于这种音箱采用了一种创新的低频发声技术，即小障板结构和相应的声学系统。对于障板音箱，有Hi-Fi音箱经验的朋友都知道，这是Hi-Fi 音箱从⼀种“理想”声学结构，可以表现出“最理想”的声音重放。但这种结构由于声学原理的限制，如果要有“理想”的低频表现，就需要障板尺寸足够大，否则低频就很有局限性，而猫王落地式小障板音箱突出的一个特性就是小障板，在不大的障板上营造出类拔萃的低频。甚至某公司障板音箱的电声工程师在听了猫王小障板音箱说：“猫王小障板音箱低音下潜能潜到很低，而且低音的表现远超预期，真是大开眼界，受益匪浅。猫王小障板音箱突破了自己的思维惯性，因为我们经历过设计名厂障板音箱，所以根深蒂固认为不带箱体的低音很难做好，甚至没法听，这跟声学书上的原理是完全对立的。曾老师的杰作让我们知道，障板式的结构，居然可以让低音那么舒服”。

曾德钧先生的一个观点我是认同的，毕竟我也是音响爱好者与摄影爱好者，并且我也学绘画与书法篆刻，以前我也经常用摄影和书法绘画来形容音响。曾先生认为，高保真音响除了要较好的反映出音乐音源录⾳的真实状态之外，我们还应有更深刻的认知。Hi-end音响与Hi-Fi音响的最大的区别不是技术上、指标上的，而是认知上的。好的音响不仅仅只是对原有音乐音源（黑胶、CD、数播等）的100%的再现（实际上也不可能），而应该是对音乐的再次创造。就如每一个乐队、每一位指挥，对音乐家原作品的演绎都是基于自己的解读，这些解读就是要把自己对音乐原作的理解融汇进演奏之中去。同样无论是摄影大师的摄影作品或是艺术家的绘画，都不可能是对现实的完全拷贝，Hi-end音响与大师级的摄影家、书画家作品一样，都是在融入自己哲学观、美学观、世界观后的一种再现。不可能真正地100%高保真重现原作，都有重新的演绎和艺术再造。既然如此，我们为什么不客观的面对这样的现实问题，用自己对音乐的理解，对音乐的美学观、世界观来用音响设备去有目的的艺术化去表达、去演绎被记录的音乐音源呢？

●令人匪夷所思的猫王落地式小障板Hi-end音箱

“猫王·普罗米修斯”小障板落地音箱的电声系统的难点和关键在低频部分或者说的极低频部分，中低音与中高音部分其实没有很特别的，采用的是传统Hi-Fi理念的高保真音箱系统，只是为了保证与小障板低音听感较好的衔接，中高音的音箱箱体采用了闭箱结构，中低音喇叭单元与中高音选择了一个前同轴结构组合的喇叭单元（7英寸中音+1英寸高音），这个同轴单元的知识产权是德国的一位声学工程师的，在经过授权后根据图纸自己做的。当然，猫王小障板Hi-end落地音箱中低音与中高音喇叭单元也可以采用其他的喇叭单元形成不同的声音的风格（这方面也做过尝试，虽然没有现在的这个组合理想，但事实上也是可以的）。最难的部分则是障板低音单元，如何能在没有低音箱体下做出超越有箱体喇叭的低频能量？这也是曾德钧先生花费十多年研究的重点。曾德钧对声音的美有自己的解读，他认为美的声音应该是自然的、轻松的、驰放的、优雅的。他认为好的音响系统除了能表现音乐作品准确的演绎与美感外，其音响对音乐的声音表现和听感都让人感觉非常舒适和优美，让听觉没有疲劳感，心灵与身体都能得到充分的放松与净化。他认为要满足这样听感的音箱，曾德钧认为毫无疑问就只能是障板箱了。

大家知道障板音箱是一种理想的音箱，障板音箱的听感宽松、自然。但巨大的障板尺寸，只能是可望不可即，敢想不敢动。如何把障板尺寸做小，但又保持音质依然好，这就成为梦想。如今梦想已经实现！仅此一对的“猫王·普罗米修斯”落地式小障板音箱的特点在于音乐的低频独特听感表现，低音喇叭单元则是曾德钧先生根据自己设计要求设计制作的，还可通过对低音喇叭单元的一些参数调整，适度调整或改变低频部分的听感，广州博良音响张百良先生为其定制了“博良传神五行消震脚垫”。它的低频有多厉害？两只12英寸低音单元能下潜到25Hz，通过实际聆听，赖老师带了十多张各种音乐的CD，从民乐到流行，从爵士到古典，从钢琴小提琴等小型室内乐再到大编制的爆棚交响乐一应俱全，几乎所有测试音响元素的软件都有，猫王落地式小障板音箱的低频的确令人惊艳，诠释出来的是一种自然、松弛、极为舒适的低频，带来了与传统音箱低频明显不同的听感表现。再加上7英寸\28mm同轴中高音组件，这对小障板音箱能带来25Hz - 20KHz +4/-6dB的频率响应。中高音组件不做参考，因为还可以再更换方案获得更佳的高频延伸或者中频表现，最难点在于低频的设计，这也是曾先生花费十多年时间方克服的难关，要知道某障板音箱使用两只15英寸单元也仅下潜到35Hz。

●迅猛又宽松、能量强悍的典范级低音表现

虽然说以后中高频组件可以再用其他方案，但目前听来，与两只12英寸低音单元的衔接还是可以的，中高频虽然不属于极其透明和极致分析力的，但也不会单薄，属于一种中性色彩的中高频，大音量下音色与中小音量下始终保持一致性，流畅自然，乐器质感鲜明有立体感，音场非常好。这里重点夸赞的就是这小障板音箱的低频了，鼓乐、管弦乐金鼓齐鸣电光火石之间瞬态响应可列入典范级表现。这是一种深沉又紧密的低频，拥有庞大的气势、快捷猛烈得让人喘不过气的动态，有质有量且动态毫无压缩，还有自然优美、富有张力的质感。这对小障板音箱低频音效是令人咋舌的，但并不会刺激心脏不会闷胸口，它的低频结实有弹性但不肥厚，线条感与跃动感、量感这种在有箱体的音箱上表现比较矛盾元素，对于这对小障板音箱来说，却毫不费力，率直却又逼真，快速而不直接，在低频的速度与厚度、质感以及音乐氛围感的诠释上做到非常完美的状态，低频能量极强下潜极深但没有压迫感，不咄咄逼人，还具有一定宽松度。

注意，很多低频不佳的音箱都被一些发烧友形容成宽松，我想那应该叫松垮，没有瞬态没有速度，下潜深度不佳的所谓宽松怎么可以叫宽松呢？如果说猫王落地式小障板音箱播放人声、弦乐细腻精致又透明那不算啥，可播放大编制的交响乐、鼓乐是越大声越过瘾，丰厚绵密的声场和扎实的声音密度充盈整个房间，并且低频速度极快、下潜极深且低频的弹跳力和层次感令人拍案叫绝！要知道低音速度越快，对录音重播绝对有帮助，在现场音乐中，您听过软趴趴糊成一团的低音么？而瞬态响应不佳的低音，录音中第一波信息消失，喇叭还在震颤，收不住，下一波的信息又来了，这会造成声音叠加污染，从听感上很多发烧友先入为主听惯了这样的低音，实际上并真正的原始信号。而低音喇叭只有瞬态反应能力一流，音乐中任何细微的变化才能实时呈现出来。

（这款音箱是曾先生多年前花了数百万开模费铝合金铸造箱体，也只做了一对，没有批量生产）

中高频的表现从听感上我与赖老师的看法一致，大约在120 Hz部分略有凸起，500Hz左右的中频可以再丰满一些，当然，这与这对落地式小障板音箱的摆放环境有关系，曾德钧先生是放在自己的办公室聆听，虽然箱子后墙与左右两边有陈列柜摆放了各种各样的收音机样品可以做声音扩散，但整体的听音环境略显硬调，中高频的调整以后还有空间，同时得知曾先生公司刚迁入新环境，后续他将优化聆听空间的布置，想必到时会更加惊艳。

●猫王小障板音箱的低频为什么好听？

从发声原理上看，小障板音箱喇叭针对低频的发声与真实乐器发声形式（均为直达声）是一样的。不同于传统音箱的声学特征，传统音箱的分频设计必然以-6dB或者-12db、-18dB等方式往下急剧衰减，设计不当容易造成低频不自然的冲击感和压迫感。同理，由于低音炮的结构是对低频要做提升”处理“，因此就带来了人们听到的低频，在时间上已经滞后于真实信号的低频，这就是倒相式、迷宫式、帯通式低音炮都会具有的结构性的时延问题，虽然低音炮厂家也通过可调整相位和延迟解决问题，但相对在音箱上直接解决问题还是会有差别。而这对小障板Hi-end落地音箱我们听到的低频是没有被箱体结构加工、提升、处理过的，也就是没有箱体驻波和箱体材料染色和的困扰。没有任何声学处理材料，也没有导相孔或者箱体造成的低频延迟现象，是比较接近自然形态的。由于“普罗米修斯”落地音箱的低频是“直接”发声，这样低频瞬态响应速度快，也没有箱体背波造成的反电动势，相对也更好驱动，仅用一台合并功放就能推得不错了。两只12英寸低音单元的分频点设置在100 Hz，低频是以-3dB⾃然缓慢衰减方式而衰减的，能量强悍量感惊人、干净又宽松且听感自然舒服，与音乐厅现场体验更接近。

“猫王·普罗米修斯”小障板Hi-end音箱独此一对，已经有发烧友想要定制，但曾德钧先生说不接受定制，也不会批量生产，十多年的心血，仅做一对把玩，低音技术原理目前还没有申请专利，所以暂不便公开。如此说来，曾德钧先生花费如此大的心血做的障板音箱岂不是只能独享了？曾德钧先生说，再过几年，会在自己70岁之后公开其解决无障板扬声器能量不足的技术，期待遇到真心热爱音响的有缘人，他将会把技术传承给他。

●赖老师的总结

“猫王·普罗米修斯”小障板Hi-end音箱无论取名还是声音表现上都名副其实，如此不计成本如此极致的金属件做工、如此令人惊喜的低频权威性表现，非常的不容易。商业音箱是不可能用十多年时间去完善的，只有带着把玩的心态与工匠精神，一丝不苟地实践和完善，才能造就如此美妙绝伦的听觉与视觉享受。不得不说，国产音响器材也能做到极致，那么好的产品，曾先生不批量生产太可惜了。我建议，这对小障板Hi-end音箱以后有机会可以参加一些大型音响展甚至国外的音响展，让更多音乐爱好者和发烧友感受我们中国音响人孜孜追求的Hi-end音箱品质，国货之光应该发扬。如果这对小障板Hi-end音箱放在最近的德国慕尼黑音响展上展示，绝对可以跟很多欧美上百万的音箱一较高下！

图文：作品电声系统频响曲线（早期）：

（以上为非标准消声室条件下测试数据,纵坐标dB值仅用于参考）

猫王小障板Hi-end落地音箱介绍

系统设计：曾德钧

工业设计：何迪龙

工程设计：相关工作团队及工程师

作品主要参数（单只音箱）：

1、系统频响：25Hz - 20KHz +4/-6dB

2、系统阻抗：4欧姆

3、最大承载功率：200W（峰值）

4、系统灵敏度：86dB/W/m

5、低音单元：12英寸*2

6、中音单元：7英⼨

7、高音单元：28mm（丝膜软球顶）

（注：中高音单元为前置高音同轴结构）

8、分频点：

低中音分频点：100Hz

中高音分频点：1.8KHz

9、最大结构尺寸：高、宽、深：1490mmX 580mmX 715mm

10、净重：120Kg（每只）

▼猫王小障板Hi-end无箱体音箱的设计理念及工业技术：

偶极式障板音箱也是采用开放结构的障板，且障板宽度尺寸比较小。在一般理解情况下低音会声短路而导致无有效的低音输出。然而实际上，人们发现完全的声短路只发生在喇叭前后相位恰好相反的地方，例如障板的侧面。这样就形成了一个前后对称的8字形的辐射形状。在低音扬声器的正前方和正后方，输出仍然是最大的，因此还是存在一定量的低频。此处说的最大是针对水平360度范围内各点而言，并非说和密闭箱或者半空间辐射相比，与后两者相比，的确因为存在相位差而出现部分抵消的现象，抵消的程度和频率以及障板宽度相关，简单来说就是障板越宽、频率越高抵消的程度越小，因此在最低频段，抵消程度还是蛮严重的。但是此时低频的指向性、衰减率都很强，因此低频下潜的频率和量感都不如意。为了改善此问题，最好的方法还是使用足够宽尺寸的障板。但这依然会带来其他的问题，例如频率更高的时候出现不合理的峰值，或者体积尺寸受限。而猫王普罗米修斯小障板音箱并没有采用偶极式低频实现方案，而是用了一种全新的解决技术。这种技术最大的优点是在相同的喇叭尺寸和喇叭数量情况下，其低频的表现至少低10Hz。这样基本实现了曾德钧对小障板音箱低频表现的诉求和声音美感的期待

▼IF、红点等国际大奖设计师何迪龙谈普罗米修斯的工业设计理念

猫王小障板Hi-end无箱体音箱原型机的创意灵感来源是古典竖琴，曾德钧先生提出此灵感，由何迪龙先生创作实现，它外形结构还是以传统Hi-Fi落地音箱的结构形式来布局的。中高音在箱体的中上部，2个低音扬声器位于箱体的中下部。在原型原理箱体结构上，当时的落地箱制作团队，受到传统障板音箱的影响，对这种设计的原理没有完全理解，比较担心低频不足，还是设法增加低频短路的绕射距离，因此还是用了一些围板，以增大绕射距离。在后来的完善过程和工业设计过程中，曾德钧从基本原理出发，果断取掉围板，进一步减小障板尺⼨，实测证明作品的低频下潜深度几乎没有受到什么影响，这为工业设计设计的实现打下了基础。

猫王小障板Hi-end无箱体音箱的工业设计是2012年一位江南大学的即将毕业的大学生何迪龙所做的毕业设计。当时曾德钧发现了这个富有才华的年轻人眼光独到、思路开放、艺术功底深厚、思路大胆前卫，就大胆启用了这位年轻人（如今这位设计师现今已成为揽获德国红点、IF、日本G-mark、美国IDEA、台湾金点等海内外设计大奖50余项的设计师）。在2013年完成了第一阶段的设设计后，历经十年时间多次的修改与细节打磨，才呈现出现有的最终形态。

设计师何迪龙于2012年在曾老师家中，首次听到此原型样机时，一耳朵感受非常惊艳，声音通透澎湃，高频穿透力极强但不失柔和，中频极线条清晰且光泽感充盈，低频下潜很深且量感十足。声音的第一感受就是美到极致，细品又蕴含深厚的力量。如一位兼备着美的感染力与澎湃气场的歌者在面前颂唱着。与其说设计该产品，更应该说必须用视觉来表达这个声音。

▼作品外形结构的工程实现

猫王小障板Hi-end落地音箱由于结构尺寸比较大，基于艺术实现和Hi-Fi的设计理念，要求这个作品具有稳定、扎实的无谐振结构，基于稳定的要求，四个”三⻆形“结构的六根支柱全部采用金属材料。基于科技未来的设计理念，所有金属材料的表面处理要求高光镜面电镀，特别的这么大工件的镜面加工电镀工艺是非常大的挑战。包括外形结构金属组件的加工与表面工艺，遍寻全国各地的加工厂，他们看到曾德钧先生的加工要求，基本上都是摇头的，他们认为比较现实的工具是采用腊模工艺用铝合金铸造，在经过多次尝试后还是失败。后来发现唯一可实现的工艺就是用大型五轴数控机床来实现，而材料的材质则在不同比例的不锈钢、黄铜和铝合金上选择。虽然不锈钢与黄铜对声音更为理想但每一只音箱超过300公斤，从现实考虑，最终还是选择了铝合金，即便是这样，一只音箱的重量已经超过100公斤了。