旧餐桌、老沙发、斑驳的空调外机，三层舞台安放着生活的痕迹，透过脚手架，观众看到的则是城市更新的一幅缩影。刚过去的元旦假期，海派滑稽戏《宝兴里》全新改版后亮相美琪大戏院，幽默演绎旧区改造进程中百姓生活的酸甜苦辣，不仅赢得连续多日的“满”字票房，更为海派滑稽收获了久违的热烈掌声与喝彩。

真实是创作最鲜活的养分，《宝兴里》的故事不仅发生在剧场里，更在上海的都市记忆中——2020年，位于黄浦区的宝兴里历史性地实现了旧改推进“零执行”，在短短172天内，全部居民100%自主签约、100%自主搬迁。“旧改征收，征的是房，收的是心。”《宝兴里》的创作紧扣“人民城市人民建、人民城市为人民”的重要理念，前期孵化与采风工作就历时两年多，自2022年9月首演以来，主创团队反复打磨剧本，先后进行了三次重大修改，用“推翻重来”的创作气魄塑造一个个平凡而真切的生命，书写一段段有血有肉的百姓故事。

李亚鹤想起旧式里弄，是一轴似曾相识又沾满烟火气的画卷，是弄堂口的烟纸店、是“72家房客”逼仄中的热闹、是公共厨房间串出来的饭菜香。然而，新时代老百姓的住房刚需不断增长，旧区改造已成为群众所急所盼，更是城市发展必须面对的重大命题。李亚鹤了解，《宝兴里》围绕“申城第一居委会”真实的旧改故事展开，编剧王宝社和导演李伯男、沈刚在创作上反复推敲，不断调整，结合传统滑稽戏的艺术特色，力求打造一部反映当下的海派精品力作。

是走还是留？一道选择题摆在《宝兴里》的众多角色面前，一边是充满回忆的安稳往日，一边是充满希望却也有未知的新生活，人物在两者之间的矛盾和摇摆是《宝兴里》描写“人性”的出彩之处，“戏剧性在一粥一饭之间展开，在拆与不拆之间形成了张力。人们留恋旧的，向往新的。但是留恋当中有太多的感伤和不舍，向往之中又有自己的忧虑和关切。”李亚鹤看到中国艺术研究院话剧研究所所长宋宝珍在演出后的研讨会中表示，“因为剧中的人有小追求、小缺陷，甚至有小自私，所以他们是现实生活中、是时代境遇下的人。”

姐弟之间拆迁款怎么分，分期付款30年？阁楼高度差2厘米折算面积要吃亏怎么办，捅破天花板？还有蜗居阁楼多年渴望结婚，却被骗得只剩底裤的中年人……各种“噱头”贯穿全剧，提供了充沛的喜剧效果。噱头之外，李亚鹤发现打动人心的泪点也不少。“我今天一路回到上海，看到上海变化这么大，但是人的感情不能变。”曾经代表上海参加三线建设的姐姐吴建兰回到上海，目睹满墙的“拆”字感慨万千，弟弟吴建国“分期付款”的“小脑筋”更是令人伤心。好在，姐弟俩最终卸下心防，回忆去云南前夜，一家四口挤在一张床上，早起“八只水泡眼”送别一幕，让不少观众笑中频频拭泪，“台词在演员浓烈的情感中，化成了人物的真情流露，勾起了观众对过往生活的回忆。”在《中国戏剧》原主编姜志涛看来，姐弟这场重头戏的背后，写出了在国家建设中那群敢闯敢拼、重情重义的上海人。李亚鹤认为也正是这样的编排，让《宝兴里》成为一部厚重、扎实，具有分量的作品。